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几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了

几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

 几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了 倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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